Maggio 2026

…La raccolta Cuoia (FaraEditore) di Gianni Marcantoni si costruisce su ottantatré componimenti, tutti segnati da un asterisco, privi di titolo, data o dedica. La successione, espediente formale ricorrente nella poesia contemporanea, assume in Cuoia una funzione organica. I componimenti imbastiscono il flusso continuo di una coscienza che si affida alla pagina bianca come a una

La materia linguistica è la sostanza concreta di cui è fatta e su cui, nei più svariati modi, lavora la poesia, ed è da lì che scaturiscono i sensi che fanno della scrittura poetica una speciale “forma di conoscenza” che si dirama, con legami spesso inestricabili, in tantissime direzioni. Nei testi di Andrea Rompianesi, qui

“Un libro di rima dilegua, passa, / non dura!”, proclama Guido Gozzano in Ipotesi, affermando così la concezione della letteratura quale esercizio intrinsecamente labile, votato per sua stessa natura alla caducità. Ne discende, come osservava Edoardo Sanguineti, la scelta paradossale di una prassi poetica fondata sull’“obsolescendo”: non già affidando una versificazione innovativa al naturale processo

Memoria, progetto, nulla. Materia, pietra, Dio. Dal velluto rosso (Raffaelli Editore) è un libro che avrebbe bisogno di un glossario, una cassetta degli attrezzi a cui affidare le parole più ricorrenti. Ordinate in sequenza, le ossessioni di Paola Parolin sembrano delle antinomie assolute. Come ha scritto Andrea Afribo nell’introduzione a Necessità e grazia (2024), la

Rancore di Concetta D’Angeli (Il ramo e la foglia, 2026) è molte cose, tenute saldamente insieme da una scrittura che lascia affiorare, nel suo impianto realista, ciò che il testo stesso sembra voler tacere: il rancore del titolo, più che un sentimento di rabbia, appare come il risultato finale di un confronto spietato dell’autrice con sé stessa.