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La materia linguistica è la sostanza concreta di cui è fatta e su cui, nei più svariati modi, lavora la poesia, ed è da lì che scaturiscono i sensi che fanno della scrittura poetica una speciale “forma di conoscenza” che si dirama, con legami spesso inestricabili, in tantissime direzioni. Nei testi di Andrea Rompianesi, qui […]

“Un libro di rima dilegua, passa, / non dura!”, proclama Guido Gozzano in Ipotesi, affermando così la concezione della letteratura quale esercizio intrinsecamente labile, votato per sua stessa natura alla caducità. Ne discende, come osservava Edoardo Sanguineti, la scelta paradossale di una prassi poetica fondata sull’“obsolescendo”: non già affidando una versificazione innovativa al naturale processo

Memoria, progetto, nulla. Materia, pietra, Dio. Dal velluto rosso (Raffaelli Editore) è un libro che avrebbe bisogno di un glossario, una cassetta degli attrezzi a cui affidare le parole più ricorrenti. Ordinate in sequenza, le ossessioni di Paola Parolin sembrano delle antinomie assolute. Come ha scritto Andrea Afribo nell’introduzione a Necessità e grazia (2024), la

Rancore di Concetta D’Angeli (Il ramo e la foglia, 2026) è molte cose, tenute saldamente insieme da una scrittura che lascia affiorare, nel suo impianto realista, ciò che il testo stesso sembra voler tacere: il rancore del titolo, più che un sentimento di rabbia, appare come il risultato finale di un confronto spietato dell’autrice con sé stessa.

Per ricordare Gianfranco Jacobellis appena scomparso all’età di novant’anni (1936-2026), riprendo in mano il suo ultimo libro L’inverso della luce (Raffaelli Editore), intensissimo punto di arrivo per situazioni e per linguaggio. Rispetto alle precedenti raccolte, l’ultima presentava pur nella continuità di fondo alcune caratteristiche nuove nel percorso di Jacobellis, e non soltanto per la commistione

La raccolta Tema dell’addio (Mondadori) di Milo De Angelis rappresenta uno dei vertici più alti e radicali della sua produzione poetica, nonché un punto di riferimento imprescindibile nella letteratura italiana del secondo Novecento e degli inizi del Duemila. Pubblicata nel 2005, si impone come un libro di svolta, non tanto per una rottura stilistica evidente,

La nuova raccolta di Federica Taddei  Poesie accurate (Manni Editore) si presenta come un corpus poetico denso, che spazia dall’introspezione esistenziale alla denuncia civile, mantenendo sempre uno sguardo —appunto “accurato”— sulla realtà, sia essa un dettaglio domestico o una tragedia geopolitica con una precisione quasi chirurgica, una forma di cura, di attenzione precisa verso il mondo.

La pratica di poesia per Angelo Maria Ripellino è cominciata relativamente tardi (“per anni e anni ho scritto e stracciato poesie”), considerandosi un traduttore prestato alla poesia, e si intreccia indissolubilmente alla sua attività di slavista (si dedicò a lungo alla lirica e al teatro russo, traducendo Pasternak, Chlebnikov, Holan e molti altri). Si era già

C’è un modo di fare poesia che non ha bisogno di mettersi in posa, di allargare il respiro per sembrare importante, di ingombrare la pagina per lasciare il segno. Il tamburo delle vanvere di Lillo Gullo appartiene a questa famiglia rara: quella dei libri che scelgono la misura breve non per sottrazione difensiva, ma per

Io non sono il mio sintomo (I Quaderni del Bardo), di Renzia D’Incà, è un’opera fin dal titolo impegnativa. Per due motivi: 1) perché la poesia di Renzia è molto elaborata dal punto di vista formale; 2) perché è per sua natura intrinsecamente a-razionale, e dunque difficile da afferrare con gli strumenti logico-razionali della critica